1. 此外,在推广卡巴 成为高级时装方面,时装展览和时装表演也功不可没。

展示会やファッションショーも,カバをハイファッションとして売り込むのに大きな役割を果たしました。

2. 时装款式因地而异,就算在同一个地区,时装款式也不断改变。

装い方は土地によって異なり,同じ土地でも時とともに変化します。

3. 他们的第四个时装系列首次对意大利时装市场产生了显著的影响。

彼らの第4回コレクションは、イタリアファッション市場に初めて大きな衝撃を投げかけた。

4. 为娱乐目的组织时装表演

娯楽目的のファッションショーの運営

5. 过去数千年,时装设计师就利用这五个元素的不同组合,变化出无奇不有的时装款式。

五つの分野すべてでデザイナーや裁縫師が用いることのできる選択肢は,時代と共に広がってきました。

6. 有的著名时装设计师也曾专门聘用身材瘦削、容颜憔悴、瘾君子般的模特儿,来表演时装。

同様に,ファッション界の有名デザイナーの中には,依存症患者のようにやせ衰えた外見のモデルを好んで使う人もいます。

7. 为广告宣传目的组织时装表演

ファッションショーの企画・運営(販売促進のためのもの)

8. 无花果叶、时装和身材——女性服装谈

イチジクの葉,ファッションそして体型 ― 女性の衣装について

9. 究竟古希腊有没有时装这回事呢?

古代ギリシャにファッションなどというものがあったのでしょうか。

10. 西班牙设计师胡安·杜约斯说:“时装表演的目的,不在销售展出的时装,而在提高设计师和品牌的知名度。

あのように突飛で奇抜なデザインは,実際には一般の人たちのことを考えて作られてはいません」と,スペインのデザイナー,フアン・ドゥヨスは言います。

11. 可是,时装顾问法特警告说:“切勿受‘平价’所诱。”

しかし,アメリア・ファットは,「“特売品”にだまされてはいけない」と警告しています。

12. 这个时装店老板娘由于商店频频失窃,被迫破产。

これは,万引きで倒産に追い込まれた服飾店経営者の言葉です。

13. 今天,令我生气的是 在时装业, 没有版权保护。 时装设计师们事实上有能力使 功利化的设计, 遮盖我们裸露的身体的东西, 升华为艺术。

私が今日主張したいのは ファッション業界に 著作権の保護がなかったからこそ ファッションデザイナー達はかえって 体を覆うだけのものという 実用本位のデザインを 芸術と呼べるものに高めることができたということです

14. 例如,时装顾问法特(Amelia Fatt)指出,保守的款式是“较佳的投资”。

例えば,コンサルタントのアメリア・ファットは,伝統的なデザインの服「のほうが良い買い物」になると述べています。

15. 消费者也必须提高警觉,免被时装工业的广告宣传洗脑。

宣伝の巧みな力に誘い込まれる危険もあります。 アパレル・メーカーは製品の宣伝に多額の資金を投じます。

16. 马修·威廉姆森(英语:Matthew Williamson,1971年10月23日-)是英国时装设计师。

マシュー・ウィリアムソン(Matthew Williamson、1971年10月23日 - )は、イギリスのファッションデザイナー。

17. 时装模特儿的身形,大都苗条修长,是我们天天见到的形象。

ファッションモデルは,ふつう背が高くてスリムで,そのような容姿が繰り返し人の思いに刻まれます。

18. “看看新闻、电影、时装表演、选美比赛 舞会大厅、葡萄酒吧和广播电台”。模因。

「人は 報道映像や ファッションショー 美人コンテスト ダンス場 ワインバーそして放送局をちらっと見るだけ」 ミーム

19. 当我成为一名时装模特时, 我感觉我终于实现了 小时候一直向往的梦想。

私はファッションモデルになったとき 小さい子供だった頃から ずっと夢であったことが叶ったと思いました

20. 作为一名时装设计师 我习惯于考虑用某些材料 比如这个 或者这种 或者这种

服飾デザイナーの私が 素材として今まで見ていたのは こんなものや こんなもの こんなものも ありました

21. 而他们的笑话, 很像时尚设计师们的时装设计, 真的仅仅只在这样的审美关里.

ファッションデザイナーのデザインと同じように 彼らのジョークは その設定の中でのみ面白いのです

22. 托尔斯滕-阿姆夫特(Torsten Amft,1971年1月14日-),生於莱比锡,是一位著名的德国时装设计师。

トルステン・アムフト(Torsten Amft, 1971年 1月14日 - )はドイツ・ライプツィヒ出身のファッションデザイナー。

23. 劳伦·斯科特(Luann Bambrough, L'Wren Scott,1964年4月28日-2014年3月17日),是一名美国模特和时装设计师。

ローレン・スコット(L'Wren Scott、1964年4月28日 - 2014年3月17日)はアメリカ合衆国のファッションデザイナー。

24. 国际市场上的皮鞋、腰带、手袋,以及其他时装用品便是由鳄鱼腹部柔软的皮革所制成的。

国際市場には,靴やベルト,ハンドバッグなど,クロコダイルの腹部の柔らかい革でできた人気商品が見られます。

25. 并且还担任过山本耀司在巴黎时装展上的音乐负责人以及椎名诚导演的电影的音乐总监。

山本耀司のパリ・コレ出展の際の音楽を担当したり、椎名誠監督の映画の音楽監督を務めたこともある。

26. 时装顾问杰克逊(Carole Jackson)评论说:“即使潮流对你并不适合,你仍总是要追上潮流,你便是自欺了。”

ファッション・コンサルタントのキャロル・ジャクソンは,「現在流行の型が自分には合わないのに,“はやりの”型を追うならば,自分をだましていることになる」と述べています。

27. “传播价值观的最新媒介就是电视制作人、电影业巨头、时装界广告从业员、帮派吟快板乐手......”

「新しい価値観の発信者たちは,テレビのプロデューサー,映画界の有力者たち,ファッション界のスポンサー,ギャングスター・ラッパー......である」

28. 正如一位服饰研究家说:“在以往流行多年的服装虽然时装界并不大力推销,但销路却也不差。”

ある服飾研究家が述べているように,「たとえファッション業界が積極的に売り込む品でなくても,昔から出回っている型の衣服は大変良い買い物になる」。

29. 派瑞的时装往往采用幽默、明亮的色彩和与食物有关的主题,例如她的标志性薄荷旋风连衣裙。

ペリーのファッションには、ユーモア、鮮やかな色、食品関連のテーマ、例えばペインティング・スパーティング・ドレスなどが組み込まれている。

30. 在创作新颖款式时,时装设计师会善用五个基本元素,就是色彩、线条、褶皱、纹理和织品表面的图案。

デザイナーは,色彩,シルエット,ドレープ,材質,ライン・バランス(生地の柄を含む)という五つの基本要素を用いて,服の一つのスタイルを生み出します。

31. “一度人们所关心的是品质,但现在已变成对设计者的标志的着迷,”戴蒙丝妲(Barbaralee Diamonstein)在《时装》月刊中说。

「以前は品質に関心があったのですが,今ではブランド志向になってしまいました」と,バーバラリー・ダイアモンスタインは「ヴォーグ」誌の中で語っています。

32. 关心保护和改善环境的确凿证据便是镍业公司现时装置了高出索德柏立地平线外的“超级烟突”。

サトバリー地区の地平線にそびえるインコ社の“叢超煙突”は,環境の保護と改善に関心が払われていることの表われです。

33. 就算有些时装我们认为没问题,我们还是听从若干年前听到的劝告,就是‘聪明人既不赶时髦,也不落伍’。”

問題ないと思えるようなファッションについても,以前に聞いた,『知恵のある人は,新しいファッションを真っ先に取り入れることも,最後までそれにしがみつくこともしない』という助言に従いました」。

34. 有最新的住宅、汽车、货车、游艇、时装、电视机、身历声唱机、手表、电算机、电子游戏和其他各种各式的电子用具。

最新式の住まい,乗用車,バンなどの車,ボート,衣服,テレビ,ハイファイ装置,腕時計,コンピューター,テレビゲーム,また他のあらゆる種類の電子装置などがあります。

35. 他们在第五个时装系列中继续沿用来自于意大利电影的灵感,借鉴了电影制作人卢奇诺·维斯康蒂(Luchino Visconti)及其电影作品《豹》(The Leopard)的风格。

彼らは引き続きイタリア映画の雰囲気を第5回コレクションでも取り入れ、イタリアの映画監督ルキノ・ヴィスコンティの作風と彼の映画『山猫 』の雰囲気を真似た。

36. 在执行空中突袭任务时,黑鹰可以装载11名士兵和相应装备,或者一次同时装载一具105毫米M102榴弹炮、30发105毫米弹药和4名炮手。

ヘリボーン(Air assault)では1個分隊11名とその装備、もしくはM102 105mm榴弾砲および砲弾30発と4名の砲兵を同時に運搬することが可能である。

37. 后来这期《ID》杂志,经美术设计师皮特·萨维耶之手 传到了时装设计师亚历山大·麦昆和摄影师尼克·奈特手中 他们也对探索相关方面很感兴趣

『ID』の記事はグラフィックデザイナーのピーター・サヴィルから ファッションデザイナーのアレキサンダー・マックイーンと 写真家のニック・ナイトに渡った

38. 现在,基于这个原因,这个时装工业 没有产权保护的原因是 是因为法院很久以前已经决定 服装太以功利为目的而 不能取得产权保护的资格。

どうしてこうなるのか ファッション業界に 著作権保護がない理由は何かと言うと だいぶ前に裁判所が 服飾は著作権保護を認めるには実用的すぎると 判決したからです

39. 参议院议员利伯曼说:“今天,传播价值观的最新媒介就是电视制作人、电影业巨头、时装界广告从业员、帮派吟快板乐手,以及电子综合文化的各类歌手。

新しい価値観の発信者たちは,テレビのプロデューサー,映画界の有力者たち,ファッション界のスポンサー,ギャングスター・ラッパー,そして他の大勢の,電子マスコミ文化集団の参入者である」と,リーバーマン上院議員は言います。「

40. 现在,你们中间对没有版权所有,也没有创新动力的 版权保护背后的 逻辑很熟悉的人 可能也真的会对 时装工业至关重要的成功 和这个产业的经济上的成功而惊奇。

さて 所有権なしでは イノベーションする意欲も出ないという 著作権を支えるロジックをご存知の皆様は ファッション業界の決定的な成功と 経済的な成功に とても驚くかもしれません

41. 谈到90年代的逆向潮流,一篇关于时装的评论文章说:“脸上露出忧郁的神情、外表显得苍老、疲疲塌塌的作风、没精打采的模样,非但不惹人反感,反而深受大众欢迎。 对某些人来说,这可说是个好消息。”

90年代のこうした逆行について,あるファッション評論家は,「少しばかり着古され,古び,すり切れ,全体的に色あせて見えても構わないばかりか,それが望ましいということを知ると,ほっとするかもしれない」と述べています。