1. 莎士比亚的麦克白是一部悲剧。

シェイクスピアのマクベスは悲劇である。

2. 没 办法 追踪 这个 神秘 的 莎士比亚 粉

これ 以上 謎 の シェークスピア ファン の 行方 を 辿れ ま せ ん

3. 英国剧作家莎士比亚写道:“朽木不可靠。”

英国の劇作家ウィリアム・シェークスピアは,「腐った板を信用してはなりません」と書きました。

4. 1595年:威廉·莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》首演。

1595年 - 【イングランド】シェイクスピア「ロミオとジュリエット」初演。

5. “朽木不可信”,英国剧作家莎士比亚这样写道。

「腐った板を信用してはなりません」と,英国の劇作家ウィリアム・シェークスピアは書いています。

6. 儆醒!》 将会刊登莎士比亚耐人寻味的传奇故事。

ウィリアム・シェークスピアについての謎は,近刊号の「目ざめよ!」 誌で取り上げられます。

7. 莎士比亚写道:“爱宛如雨后阳光,令人心境舒畅。”

シェークスピアは,「愛は雨上がりの日ざしのように人を憩わせる」と書きました。

8. 生命是短促的,正如莎士比亚说,“死亡必有得势之日”。

そして,シェークスピアが述べたように,「死が日の目を見ることになる」のです。

9. ——《暴风雨》(莎士比亚的著作) 这是一部电影 自1984、1986年以来

映画ですが ステージで3回『テンペスト』を手がけました

10. 在面临诱惑的时候,我们也更有可能会以莎士比亚的话自问:

誘惑に遭ったら,こう自問することが多くなるのです。 ウィリアム・シェークスピアの言葉を借ります。

11. 可是,据一项权威指出,莎士比亚所用的词汇竟达2万1000之多。

ところが,ある権威者は,シェークスピアの語彙は2万1,000語を下らないとみているのです。

12. 其中三部从莎士比亚崖向岸挖掘,朝着英国福克斯通以外的总站进发。

3台はシェイクスピア・クリフから英国側のターミナルであるフォークストン郊外まで,陸の方向にトンネルを掘りました。

13. 除此之外,作为经验有素的演员,莎士比亚是否曾为现成的剧本作编辑?

一方,熟練した俳優だったシェークスピアは,他の人の戯曲を舞台用に編集したのでしょうか。

14. 其实际名称为《威廉·莎士比亚先生的喜剧、历史剧和悲剧》(Mr. William Shakespeares Comedies, Histories, & Tragedies)。

正式な題は「ウィリアム・シェイクスピアの喜劇、史劇、悲劇」("Mr. William Shakespeares Comedies, Histories & Tragedies")。

15. 莎士比亚说:“吹吧,吹吧,严冬的风,你怎么吹也不及不知感恩的人冷酷无情。”

一方,感謝の欠けた態度には寒々とした気持ちにさせられることがあります。 シェイクスピアも正にこう述べています。「 吹けよ,吹けよ,冬の風。 お前がどんなに冷たくても,恩知らずよりはまだましだ」。

16. 如果是这样,事情就会变得像莎士比亚所说的一样,朋友关系就会受到伤害了。

そのようなことが起きると,シェークスピアが指摘したように,友情や人間関係が危うくなる恐れがあります。

17. 特别是从实践中培养的莎士比亚的演剧论已经达到到大学进行演讲的专业程度。

特に実践から培われたシェイクスピアの演劇論はかなり専門的で、大学での演劇論の出前講座を受け持ったほどである。

18. 对我来说,世界上的每个人都在这里被引用过: Pogo经常被引用; 莎士比亚被各种引用.

世界中の全員が 引用されたような感じですね ポゴが引用され シェイクスピアもあらゆる角度から すべて引用されています

19. 莎士比亚是个出身寒微的乡村小子,他跟天才横溢的大文豪这个形象根本格格不入”。

ごく普通の田舎を背景に持つシェークスピアは,それらの戯曲を書いた天才のイメージとは合致しなかった」のです。

20. 又是莎士比亚的,但我不会说出处。 那是一个苏格兰戏剧。[更正:应为亨利四世,第二部分]

なぜ驚かせたりしようか」 再び シェークスピアです これは― スコットランドが舞台です 〔訂正: 『ヘンリー四世』第2部〕

21. 没有什么是绝对的好坏, 正如莎士比亚 在《哈姆雷特》中所告诉我们的, 好坏由思维决定。

シェイクスピアの『ハムレット』のように ものの善し悪しは 考え方ひとつで決まるのです

22. 我演讲完的时候 你们应该都站起来 然后说 "谢谢你柏拉图 谢谢莎士比亚 谢谢简.奥斯汀"

講演の終わりには 総立ちになって言います 「プラトンに感謝 シェークスピアに感謝 ジェーン・オースティンに感謝」

23. ” 莎士比亚所在剧团的演员包括著名的理查德·伯比奇、威廉·肯普、亨利·康德尔和约翰·赫明斯。

シェイクスピアの一団にはリチャード・バーベッジ、ウィル・ケンプ、ヘンリー・コンドルそして、ジョン・ヘミングスなどの役者たちが所属していた。

24. 伯比奇出演了很多部莎士比亚剧本首演时的主角,包括《理查三世》、《哈姆雷特》、《奥赛罗》和《李尔王》。

バーベッジは多くのシェイクスピア作品の初演時に主役を務め、ハムレットやオセロー、リチャード三世やリア王などを演じた。

25. 在此之前,以莎翁名义发表的戏剧在伦敦已渐为人知,可是身为作者的莎士比亚却并没有因而成名。

それ以前に,シェークスピアの名のついた戯曲は,ロンドンで知られていたものの,彼がその著者として重視されることはありませんでした。

26. 1955年,他俩在埃文河畔的斯特拉特福(STRATFORD-UPON-AVON)表演了一季的莎士比亚戏剧,包括《第十二夜》、《麦克白》和《Titus Andronicus》。

1955年のシーズンには二人でストラトフォード=アポン=エイヴォンでシェークスピアの戯曲『十二夜』、『マクベス』、『タイタス・アンドロニカス』に出演している。

27. 我记得他总会在衬衫口袋里放一些卡片,写着他所要学习和背诵的经文句子、莎士比亚的引文及新的词汇。

父は,聖句やシェークスピアの名言,新しい単語をカードに書き留めてはシャツのポケットに入れ,暗記して学んでいました。

28. 他认为“把英文译成其他语文的翻译者至少要熟悉圣经、莎士比亚剧集、爱丽丝漫游奇境记和最流行的童谣。”

また,「英語を翻訳する人は,少なくとも聖書,シェークスピアの作品,『不思議の国のアリス』,一般によく知られている童謡などに通じていなければならない」と言っています。

29. 他说,只要灯一灭,莎士比亚的剧目一开演, 他就会在这宝贵的几个小时里想象自己 回到了哈尔王子的时代。

灯りが消えシェイクスピアの演劇が始まると その貴重な数時間はハル王子の時代に タイムトリップできると言いました

30. 在舞台上的一个楼座里,六个穿上了中世纪服饰的乐手,奏着莎士比亚时代的乐器,包括小号、短号,以及各种敲击乐器。

舞台の上方のギャラリーでは,中世の衣装を身に着けた6人の楽士がシェークスピアの時代の楽器を演奏します。 トランペットやコルネットや打楽器です。

31. 寰球剧院一度是莎士比亚戏剧的主要演出场地,原本位于伦敦泰晤士河南岸的萨瑟克,如今这座剧院在旧址附近重建。

ウィリアム・シェークスピアの劇が数々初演された劇場グローブ座が,ロンドンのテムズ川南岸にあるサザック地区の元の場所の近くに再建されました。

32. 看起来他还查阅了爱德华·霍尔所著的《The Union of the Two Illustrious Families of Lancaster and York》,学者认为莎士比亚熟悉塞缪尔·丹尼尔关于玫瑰战争的诗。

エドワード・ホール(Edward Hall)の『ランカスター、ヨーク両名家の統一(The Union of the Two Illustrious Families of Lancaster and York)』(1542年)も参考にしたようで、研究者たちは他にも、サミュエル・ダニエル(Samuel Daniel)の薔薇戦争を題材とした詩にシェイクスピアは通じていたのではと示唆している。

33. 换言之,对莎士比亚著作人身分提出质疑的人认为“只有受过高深教育、素有学养、出身上流社会的才子才能有这种非凡的成就”。

ですから,シェークスピアが原作者であることを疑問視する人の多くは,「教養のある,社会的地位の高い,洗練された人にしか,それらの戯曲は書けない」と考えています。

34. 1880年,隧道工人使用由博蒙上校所设计的掘进机开始在多佛附近的莎士比亚崖挖掘,另一批隧道工人则在法国靠岸的桑加特动工。

1880年には,ボーモント大佐が設計したボーリング機械が,ドーバーの近くのシェイクスピア・クリフから,またフランス沿岸のサンガッテからトンネルを掘りはじめました。

35. 例如,当年英国上下绝大部分是基督新教徒,要是知道莎士比亚在那样的环境下仍很可能是个天主教徒,那么许多疑问就可以解开了。

例えば,プロテスタントの国である英国で,シェークスピアがカトリック教徒だったかもしれないということが分かると,多くの疑問が解けます。

36. 英国剧作家莎士比亚也表现过类似的思想,他在名剧《麦克白》中写道:“把悲痛化作言词罢;悲痛若不发声,就会对负荷过重的心低语而将它刺透。”

同じように,英国の劇作家シェークスピアも「マクベス」の中にこう書いています。「 悲しみには言葉を与えよ。 黙せし悲嘆は,ふくらみすぎし心にささやきて,その破裂を命ぜん」。

37. 尽管表演记录并不完整,从1604年11月1日到1605年10月31日之间国王剧团在宫廷中共表演了莎士比亚的7部戏剧,其中《威尼斯商人》表演了两次。

しかし、国王一座は1604年の12月1日と1605年の8月の間宮廷で、『ヴェニスの商人』の2回の上演を含めシェイクスピアの戯曲の7本を上演したことが知られている。

38. “表演者的外表里面裹着一颗老虎的心”(Tiger's heart wrapped in a Player's hide)模仿了莎士比亚《亨利六世第三部》的台词“女人的外表里面裹着一颗老虎的心”(Oh, tiger's heart wrapped in a woman's hide)。

^ グリーンはシェイクスピアを名指しで批判しているわけではないが、下線部が『ヘンリー六世 第3部』第1幕第4場のヨーク公のセリフ “O tiger's heart wrapt in a woman's hide!

39. 语言资源联盟的理事马克·利伯曼曾评论道:“《辛普森一家》显然已经取代了莎士比亚和圣经,成为了我们文化中熟语、口头禅及其他原文典故的最主要来源”。

リングイスティック・データ・コーソシアム(En)の理事マーク・リーベルマン(En)は「シンプソンズはどうやら私達の文化の熟語、キャッチフレーズ、およびその他諸々の原文引用の最大級の源として、その役割をシェークスピアと聖書から引き継いだ」と述べた。

40. 仲夏夜之梦(德语:Ein Sommernachtstraum)是德国作曲家费利克斯·门德尔松为莎士比亚同名戏剧创作的标题音乐,包括一首序曲(作品号21),以及1842年为剧本所作的配乐(作品号61)。

『夏の夜の夢』(なつのよのゆめ、ドイツ語: Ein Sommernachtstraum)は、フェリックス・メンデルスゾーンが作曲した演奏会用序曲(作品21)及び劇付随音楽(作品61)である。

41. 在莎士比亚的作品里,渡鸦主要被描述为不吉祥和邪恶的(《尤里乌斯·凯撒》、《麦克贝思》,以及《奥赛罗》);然而,在其他著作里,他把渡鸦描述为接济孤儿的恩主。——《泰特斯·安德洛尼克斯》和《冬天的故事》。

シェークスピアの作品の中では,ワタリガラスは主に凶兆および悪として描写されています(「ジュリアス・シーザー」,「マクベス」,「オセロ」)が,見捨てられた子供たちに食物を与える保護者としても描かれています。 ―「タイタス・アンドロニカス」,「冬物語」。